当2000年过了泰半年之后咬一口兔娘 裸舞，中国电视剧制作在不久未来的态势已基本轩敞。
题材呈现几大趋势
天然电视剧每年皆要拍，但每年因年份、历史布景、原先拍摄的走向以及不雅众的口味变化而在题材、立场形势上皆会有所变化。而由于电视剧的日渐商品化，以至更多的主创东谈主员寻找卖点，以便在看似干涉实则不太景气的阛阓中赢得更多的份额。
从笔者了解的情况看咬一口兔娘 裸舞，2000年电视剧创作在题材和文体方面主要有四大特色：
一是对准来岁的中国共产党建党80周年回顾日，筹拍和投拍一批有份量有影响的改进历史题材剧作。在各单元上报的剧目中，改进历史题材共有61部、739集，天然当今一些剧作还须报要紧改进历史题材指挥小组审批，但当今正在计算或行将投拍的已有不少，其中有：由黄亚洲编剧、王进执导的20集的《日出东方》，将再现中国共产党的出身、秋收举义和井冈山会师的改进斗殴历史；由王朝柱编剧、拟由唐国强执导的20集的《长征》，将全景式地展现赤军两万五沉长征的总共这个词历程；由张笑天编剧、李前宽执导的30集的《抗好意思援朝》，将对40多年前发生在野鲜半岛的那场胆寒全国的干戈，进行再现和再行扫视；由张笑天编剧、沈好放执导的20集的《孙中山》，推崇的是民主改进的先驱孙中山的一世。其他正在计算或将开拍的有《邓小平》、《名将许世友》、《张闻天》、《陈云在上海》、《刘少奇决胜华夏》、《夏明翰》、《张闻天与刘英》、《毛泽东和他的战友在瑞金》等。
二是笑剧、轻笑剧创作异军突起。本年的笑剧上报坐褥54部、1095集，比客岁加多了22部、370集，成为加多最多的品种。其中有反应现实糊口的笑剧或轻笑剧，如诠释发生在某高级住宅小区里形形色色东谈主物的笑剧故事的《好意思好糊口》，反应北京电脑一条街上一家电脑商店几起几落的《方成佳话》，反应军营糊口的《五个秃头兵》，再现水兵风范的《从士兵到大款》，反应社会上打假以及作秀者害东谈主害己的《或隐或现》，推崇四个因买官而发生奇遇的后生的糊口资历的《振翅高飞》，揭示劳模在阛阓经济大潮冲击下的糊口景况的《最近相比烦》。也有以历史事件或历史东谈主物为题材戏说的，如态状李白与吴谈子以及才女恋情的《风骚诗仙》，态状一个不得志的小仕宦奇特资历的《一火命钦差》，一个以假装隐约履四肢民除害的县官为题材的《隐约县令》，以及《江南才子祝枝山》等。
三是公检法题材受到更多创作家的宠爱。这类题材上报坐褥为94部、1626集，比客岁加多了305集。从创作情况看，有十分部分推崇的是简直大案要案的侦破历程，其中公安部自己就准备搞一个百集的《世纪追逃》。其他有以江苏缉毒禁毒为主要内容的《未来阴放晴》，推崇湖北公安干警侦破大案历程的《荆楚之鹰》，以1998年发生在南京的盗窃大案为原本的《南京119大案纪实》，反应深圳香港两地巡警到手破获要案的《决不宥恕》，再现皆门公安干警破获褫夺银行巨款案的《劫匪的末日》，态状现实糊口中着名捕快的《捕快故事》，以硬汉东谈主物为创作对象的《缉毒硬汉方鸿宵》等。以现实糊口或简直要案为创作原本的还有：推崇我国安全机关保卫国度军事玄机的《国度利益》，与番邦间谍作斗殴的《谍影重重》，猫色推崇纪检监察干部在党中央指挥下与沉进分子张开斗殴的《可可里西》，围绕文物盗窃案反应公安东谈主员保护国宝打击文物作歹的《分内》，通过沿途要紧私运案的复杂侦破历程，塑造海关、公安、税务等阵线上的缉私硬汉的《缉私硬汉》，展现我海外刑警谢全国警坛中扬我警威的《海外刑警》等等。
四是“历史热剧”热度未减。本年历史剧上报坐褥222部、4775集，占年总和的三分之一。相比大的戏除了当今正在拍摄的40集的《笑傲江湖》外，计算之中或将开拍的还有推崇搭救六国的千古一帝的34集《秦始皇》，推崇近代历史上颇有争议的东谈主物的50集《曾国藩》，以吕不韦的外传为基础创作的20集《一代商相吕不韦》，凭证二月河演义改编的40集《乾隆天子》，凭证古龙演义改编的40集《萧十一郎》，其他还有《万历天子》、《包公前传》、《武圣关公》、《淑妃文秀》、《南唐后主》、《朱元璋还乡》、《格格要许配》等等。
质地意志亟待加强
制约着电视剧出佳作佳构的问题较多咬一口兔娘 裸舞，多半以为的要津是：一是一些编剧因接活多或喜好冬眠于酒巴歌厅而长远糊口少，对糊口圈子外面的全国知之甚少，加之创作手法多年不变，以知心脚本偏少。有一些脚本天然屡次修改，但还是难以插足佳作景况，一些脚本流于稚子而又仓卒上马的情况也时有所见。二是由于好多摄制单元和制片东谈主以阛阓为对准点，以餍足小市民需要为己任，从而穷乏大目光大手笔，率先在创作携带想想上就截止了出一诺千金之作的可能。一些题材所推崇的主题想想、主要情节以及东谈主物走向，给东谈主以重复感，穷乏新的探索和推崇。其中既有“硬汉所见略同”，也有师法或跟风之嫌。三是一些剧作的情节框架、故事的前后启事等东谈主为萍踪较重，有的经不起商量，因而天然看起来挺干涉、挺复杂，但履行上因穷乏简直性而难以信得过握东谈主。四是一些演员跨组拍摄太多，时常是今天在这里，未来又在另外一个剧组拍戏，后天又有音讯说在哪个剧里担任了什么扮装，无须说好好揣摹东谈主物的脾性、扮演基调等，即是连台词也没时分细致读，只但是走马灯似地拍完几场戏就往别处赶，其临了着力怎样了然于目。五是一些摄制单元、制片东谈主包括导演不是把劲用在拍摄上，而是用在炒作上，独一能把剧作卖出去握到钱就行。而通过不负包袱的传媒炒作后，有的剧给东谈主嗅觉粗略可以，履行上一看离好戏的圭臬还差得远。